由于現(xiàn)今網(wǎng)際網(wǎng)路的普及，使分散在全世界各角落的使用者，皆可利用網(wǎng)路搜尋獲得所需資訊、同時(shí)取用博物館開放在網(wǎng)路上之資源。虛擬博物館的出現(xiàn)，讓使用者藉由上網(wǎng)，就可以看到博物館內(nèi)的各式精選藏品，同時(shí)加上與虛擬實(shí)境的結(jié)合，則讓虛擬博物館功能更加強(qiáng)大。

　　在藝術(shù)被定義為精英文化的今天，去博物館這件事常常讓人心生畏懼。博物館的未來，應(yīng)當(dāng)變得更容易讓人接近，欣賞藝術(shù)本是一件愜意之事，不應(yīng)該讓人們因?yàn)閾?dān)心自己不具備足夠的金錢和教育素養(yǎng)而遠(yuǎn)離藝術(shù)，遠(yuǎn)離博物館。虛擬博物館，用技術(shù)創(chuàng)造了普通民眾也可接觸的空間，讓抽象的藝術(shù)和審美，變成觸手可及的未來。

　　虛擬博物館的“谷歌計(jì)劃”

　　當(dāng)帶著9個(gè)360度全景定向相機(jī)的小推車被推入圣彼得堡冬宮時(shí)，另一個(gè)世界向那些不能親自到訪的博物館愛好者們敞開了。這輛小車另外還配有全球定位儀和三臺激光測距儀用來掃描車頭前180度范圍、50米內(nèi)的物體，通過延伸到博物館內(nèi)部的谷歌“街景技術(shù)”，博物館實(shí)景就可以再現(xiàn)于各種網(wǎng)絡(luò)終端，輕輕點(diǎn)擊，便可置身于虛擬的3D空間內(nèi)，從各個(gè)角度感受藏品的藝術(shù)魅力。

　　這是谷歌文化學(xué)院正在推動的美術(shù)館數(shù)字化項(xiàng)目之一，該計(jì)劃于2011年啟動，共計(jì)超過700家藝術(shù)機(jī)構(gòu)與之達(dá)成合作，包括美國紐約大都會藝術(shù)博物館、法國凡爾賽宮、俄羅斯圣彼得堡冬宮博物館、荷蘭阿姆斯特丹梵高博物館等。亞太地區(qū)共有85家，中國大陸占15席，最近新加入的有湖北省博物館、中央民族大學(xué)民族博物館、龍美術(shù)館、蘇州博物館和華人當(dāng)代美術(shù)館5家機(jī)構(gòu)。這5家今年新加入的中國機(jī)構(gòu)，將通過Google線上平臺展出40個(gè)新的虛擬展覽，展示1300個(gè)高清的作品，360度還原15個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)展廳。

　　Google文化學(xué)院與世界頂尖藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作，把數(shù)以百計(jì)的藝術(shù)作品匯聚起來，通過虛擬平臺展現(xiàn)數(shù)字化時(shí)代的藝術(shù)品寶藏。迄今為止，Google文化學(xué)院與全球61個(gè)國家的700多家文化機(jī)構(gòu)展開合作，其中15家機(jī)構(gòu)來自中國內(nèi)地。

　　2015年的“世界博物館日”，谷歌文化學(xué)院創(chuàng)始人兼總監(jiān)阿密特·蘇德（Amit Sood）來到上海，在著名的私人美術(shù)館龍美術(shù)館展開了一場有關(guān)“虛擬美術(shù)館”的討論。阿密特·蘇德介紹，谷歌文化學(xué)院創(chuàng)立于2011年，由三大板塊組成：“藝術(shù)計(jì)劃”（Art Project）、“歷史檔案展”（Historical Moments）和“世界奇觀”（World Wonder）。

　　其中，“Google藝術(shù)計(jì)劃”是一個(gè)獨(dú)特的線上博物館平臺，“歷史檔案展”將那些知名的館藏作品，以及因展示空間及文物保護(hù)問題而鮮少露面的珍貴文件、手稿、照片乃至視頻資料重新展現(xiàn)到人們面前?！笆澜缙嬗^”項(xiàng)目的主要功能則是讓人們透過先進(jìn)的360度全景技術(shù)、3D模型及其他技術(shù)手段，將世界文化遺址展示給觀眾。

　　博物館的數(shù)字化改革

　　不僅谷歌，各大博物館也開始進(jìn)行自己的數(shù)字化改革。故宮博物院開發(fā)了《每日故宮》、《韓熙載夜宴圖》等APP，打開手機(jī)程序，隨著手指觸摸屏幕，時(shí)光一下穿越到東晉時(shí)代的中國，舞者素腰輕擺翩翩起舞，樂師橫抱琵琶奏出曼妙絲竹之聲。

　　盧浮宮也早早將鎮(zhèn)館之寶，達(dá)·芬奇創(chuàng)作的油畫《蒙娜麗莎》放在自己的官方網(wǎng)站上，不需要隔著層層人群和厚厚的防彈玻璃踮腳張望，就可以數(shù)字高清格式查看這幅名作的各個(gè)局部，細(xì)致入微的筆觸，纖毫畢現(xiàn)。

　　中國博物館里有許多珍貴的古畫，它們往往在玻璃柜中展出，再好的燈光設(shè)計(jì)也無法讓觀眾看清原貌，而“十億像素”的新技術(shù)就能解決這個(gè)問題。貝聿銘設(shè)計(jì)的蘇州博物館，就運(yùn)用了這種技術(shù)再現(xiàn)山水《踏雪訪友圖》。龍美術(shù)館已經(jīng)將400多件藏品的高清圖像上傳至因特網(wǎng)，包括爭議頗大的《功甫帖》，藏家劉益謙2.8億港元從蘇富比拍得的雞缸杯也在之后的上線計(jì)劃中。

　　湖北省博物館，一直以古代樂器藏品見長，曾經(jīng)沉睡地下2000多年的曾侯乙編鐘，至今還能發(fā)出清脆的鐘磬之聲。早在與谷歌合作之前，該館就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)部分作品的數(shù)字化，觀眾能夠在線上用指尖“彈奏”作品。未來，湖北省博物館還將展示一批世界上最早的航海家鄭和下西洋時(shí)期的瑰寶以及一批古代樂器，之后還會有充滿地域特色的漆器和青銅器展示。

　　此外，技術(shù)帶來的數(shù)字化改革還改變了傳統(tǒng)博物館的管理方式。南京博物院已將RFID（無線射頻識別技術(shù)）應(yīng)用于文物管理，對每件文物進(jìn)行藏品檔案文字錄入、圖片資料掃描和數(shù)碼照片處理、攝像數(shù)字化處理，為每件文物建立唯一的身份憑證，并將RFID標(biāo)簽與文物藏品數(shù)據(jù)庫相結(jié)合，便于進(jìn)行文物藏品管理、查詢、統(tǒng)計(jì)報(bào)表方面的工作。

　　虛擬技術(shù)的力量

　　阿密特·蘇德對媒體表示，谷歌文化學(xué)院建立的初衷是借助技術(shù)來改變生活，讓更多人足不出戶地領(lǐng)略世界的藝術(shù)珍品，這些虛擬技術(shù)主要包括“十億像素”“小推車”全景拍攝以及嵌入技術(shù)等。

　　除了“小推車”，“十億像素”是谷歌技術(shù)革命中最具代表性的一次研發(fā)。它能使作品在不斷放大的條件下，依然高清還原各項(xiàng)細(xì)節(jié)。如果想看一件由三文魚皮制造的男士成衣，只要點(diǎn)擊放大，連皮質(zhì)的紋理都能清晰可見。

　　其實(shí)，谷歌文化學(xué)院的創(chuàng)始人阿密特·蘇德并非藝術(shù)科班出身，也正因?yàn)榇?，他期待用技術(shù)將藝術(shù)請下神壇，希望讓公眾親近藝術(shù)成為一種日常習(xí)慣。

　　傳統(tǒng)博物館收藏、展示、教育和研究的四大功能中，虛擬博物館強(qiáng)化了大眾教育和自我學(xué)習(xí)的功能，提供給觀眾感官、娛樂以及社交等多維度的體驗(yàn)，拓展了藏品以及展覽的知曉度，科技進(jìn)步使得觀眾能夠體驗(yàn)更為主動、交互性的新興藝術(shù)實(shí)踐。

　　美中不足的是，科技改變了我們欣賞藝術(shù)的方式，也不免部分損失了藝術(shù)作品所渴望呈現(xiàn)的價(jià)值蘊(yùn)涵。相對于虛擬博物館，實(shí)體博物館蘊(yùn)含著個(gè)人記憶和集體記憶。藝術(shù)品需要的不僅是視覺接觸，空間、場景和作品之間形成的張力，有可能轉(zhuǎn)變成為隨機(jī)變化的感性體驗(yàn)，這是技術(shù)無法企及的部分。

　　不過，當(dāng)谷歌的工作人員使用專業(yè)攝像頭、電腦系統(tǒng)及多項(xiàng)同步移動單元，在博物館進(jìn)行拍攝與數(shù)據(jù)采集的時(shí)候，當(dāng)因?yàn)闀r(shí)間所限，他們不得不在博物館的地上湊合睡一晚上的時(shí)候，那絕對是令人艷羨的博物館奇妙夜。虛擬博物館便把這奇妙的感覺，亦真亦幻地呈現(xiàn)在我們面前，帶來一場永不落幕的展覽。